viernes, 27 de abril de 2018

Samuel Joya Neri - Verdadero origen




Autor que perteneció a esa generación que encabezara el gran Felipe Pinglo Alva y de quien se dice empezara a componer después de fallecido el maestro. Según el investigador José Félix García Alva ello no fue así y que publicara ese trabajo en su blog:

https://nemovalse.wordpress.com/2018/04/25/el-creador-samuel-joya-amigo-cercano-de-felipe-pinglo-si-compuso-anos-antes-del-fallecimiento-del-maestro/


Existen muchas interrogantes en torno a nuestro cancionero. Fechas de nacimiento, lugares, nombres de pila, composiciones, grabaciones y un sin número de datos que no supimos resguardar ni preservar. Samuel Joya Neri no escapó a ello. En el libro “Canción Criolla – Memorias de Lo Nuestro” de Manuel Zanutelli señala: “Nació en Cañete el 20 de agosto de 1905”. Zanutelli debió sacar el dato del libro “Historia de La Canción Criolla” de Aurelio Collantes que señala: “Nació en San Luis de Cañete el 20 de Agosto de 1905. Hijo de Nicolás Joya y de Doña Narcisa Neri”. Después de ellos todas las publicaciones repiten la misma información.

El Cancionero de Lima. Marzo de 1939.
Se sabe que Joya Neri pertenecía al círculo de amistades de Felipe Pinglo junto con Paco Vilela, Obdulio Menacho, Guillermo D’Acosta, Pancho Estrada, Augusto Naranjo, El “cholo” Nicolás Enríquez, El “cojo” Augusto Ballón, los hermanos José y Eugenio Díaz, y otros más. Y que en 1934 se presentaba con el “Trio Mercedarias” en “Radio Dusa” (El Trio Mercedarias compuesto en esa época por Jorge Gonzales, Samuel Joya y Nicolás Enríquez y que tocaban el repertorio del maestro Pinglo. Después de la muerte de Felipe la conformación del original “Trio Mercedarias” cambia, entrando Arnulfo Valdivieso, El “chino” Soto, el “mono” Olivos, Eugenio Díaz entre otros).

Pues encontramos en los Registros civiles de la “Municipalidad de Lima”, en la “Sección Matrimonios” en el acta “314” correspondiente al 1° de abril de 1943 el matrimonio realizado entre Samuel Joya, de 37 años, soltero y de profesión Chofer y natural de HUÄNUCO, domiciliado en la calle Moquegua N°560, Hijo de don Nicolás Joya y de doña Narcisa Neri (finada), y doña Julia Delgado de 23 años, soltera y natural de Chepén, domiciliada en la calle Oroya N°1049, hija de don Abraham Delgado y de doña Nolberta Ortiz domiciliados en Chorrillos.


Lugar de Nacimiento: Huánuco.


Como se desprende de este documento oficial, cuyos datos son emitidos por los mismos declarantes, don Samuel Joya Neri NO nació en Cañete como siempre se pensó sino más bien en Huánuco, que en realidad nunca se conoció por tener una población de raza negra, aunque en su favor diríamos que desde el siglo XVIII y XIX existían haciendas donde la mano de obra estaba a cargo de población negra. Tanto así que hasta el día de hoy perduran bailes típicos como los tradicionales “Negritos de Huánuco” en honor a los antiguos pobladores de las haciendas Huanuqueñas. Por lo menos este documento oficial nos señala su origen, en contra de la versión de los historiadores que lo ponían natural de Cañete sin presentar ninguna prueba al respecto.



De la unión con Julia Delgado Ortiz nacieron 3 hijos; Samuel, Julio Javier (13 febrero de 1945) y Eduardo Hernán (30 de abril de 1947), falleció el 4 de octubre de 1947 en el hospital “2 de Mayo”.

Por lo tanto en vista del documento oficial solo queda rectificar los datos, en haras de demostrar la verdad.

Lic. Gino Curioso Solis
gcurioso1974@hotmail.com

viernes, 13 de abril de 2018

Sexteto Gloria Cubana – La Gloria Olvidada.

De Izq a derecha: Hilario Machado (Tres), Alfredo García (Trompeta), Cesar Augusto Lamar (Guitarra), Teté Ovando (Piano), Ramón Verona (Contrabajo), Feliciano Garcia (Director y Claves), Inocente Betancourt (Bongó), DEsconocido (Maracas).

Fue un sexteto de esos “típicos” pero lo llamativo de ellos fue que era uno de las primeras agrupaciones en este formato en usar el piano, como antecesor de lo que hiciera en los años 40’s Arsenio Rodríguez que pasó a convertir el típico sexteto a “Conjunto”.

Existe poca referencia del “Sexteto Gloria Cubana”.
En el libro “Música Cubana: La Aguja en el Surco” de José Reyes señala que el “Sexteto Gloria Cubana” se organizó en la barriada Habanera de “El Cerro” en 1925. La misma publicación señala que además de los 4 únicos números que grabaron se sumarian una veintena de números adicionales.

La información de la que disponemos es la que brinda Cristóbal Díaz Ayala en su obra “Discografía De La Música Cubana”, el cual hace referencia que estaba integrado por los esposos Feliciano GarcíaMaría Teresa Ovando, que ya hacían dúo desde 1916.

En enero de 1929 tenían audición radial en la “Estación 2 A.F” en un programa de 1 hora que iba de 9pm a 10pm. En enero de 1930 pasan a realizar audiciones en la Estación C.M.B.C en un programa que iba de 10:15 a 11:15pm. 

Para esa ocasión interpretaron los temas:
Las Glorias de Cuba (Son).
Me Odias (Son).
Pañuelito (Son).
Miguelito (Son).
Reminiscencias (Son).
Avellana y Mani (Son).
Carabú (Son).
Rompiendo La Rutina. Danzonete.

En enero de 1930 hacen audiciones en la C.M.B.C en un programa de 1 hora que iba de 10:30 a 11:30 pm con la siguiente interpretación:
Botaste la Bola
Manisero
La Molienda Del Congo.
Mendigo Pañuelito.
Dulzura de mi Piano.
Todos estos números eran “Sones”. La sorpresa era que en esta misma audición tocaron “Danzones” (Las Siete Palomas y Es Muy Grande Mi Mal).

En abril de 1930 pasan a hacer audiciones a la Emisora CMBZ en un programa de 1 hora  de 10 a 11pm.
Aparentemente seguían en actividad en los años 30s como consta sus audiciones radiales para la “Estación C.M.B.C” 965 kc en mayo de 1931 donde tenían programación de 1 hora de 10pm a 11 pm. En esta misma emisora tenia audición la Orquesta de Belisario López con sus vocalistas Rogelio Martínez y Carlos Alonso (Dúo Sonora Matancera, por lo menos así aparecen llamados en los anuncios de los programas). La Orquesta de Belisario tenía 2 horas de programación y que iba de 8pm a 10pm.

Al parecer gozaban de una relativa popularidad, tanto así que en diciembre de 1931 se anunciaba que el 5 de enero de 1932 en el pueblo de Regla se le brindaría un homenaje al “Magnifico Conjunto Típico, muy solicitado”, en la tomaría parte del homenaje la Orquesta de Belisario López, el Sexteto Nacional y el Sexteto Agabama dirigido por Abelardo Barroso.

  Programas o audiciones radiales donde como observamos su repertorio era mas variado y donde incluyen hasta danzonetes.

Incluye un numero llamado "La Dulzura de mi Piano". Como sonaría este Son?
Con respecto a las grabaciones, hicieron pocas. 2 realizadas el 30 de enero de 1928:
Xve 272                             1/30/28           V 81408       CU Los Marineros / s     Inocente Betancourt
Xve 330                             1/30/28           V 81408       CU Abom Aré / s            Feliciano García.

La sesión de ese día empezó con la Gloria que grabó estos 2 temas. Le siguió en turno a la “Sonora Matancera” con sus dos primeras grabaciones “A Mi Cuba” y “No Te Equivoques Conmigo” cerrando las grabaciones para ese día.

Estas fueron las primeras grabaciones de la Gloria Cubana, donde lo resaltante es el uso de Piano en “Los Marineros”. En este número el piano se intercala en los solos con la trompeta, además en la parte solista el cantante menciona “Gloria Cubana se quema en Bahia”






Ambas grabaciones las dos caras del mismo disco vendieron hasta el momento de su retiro la cantidad de 2811 copias. En setiembre de 1928 ya se vendían los discos grabados por la Gloria Cubana. Junto a este lote de discos venia también los primeros grabados por la “Sonora Matancera” y los primeros del “Trio Matamoros”.

El 5 de diciembre de 1928 fueron convocados nuevamente para grabar, realizando 2 grabaciones:

Xve 48233           12/5/28                V 46114                CU My Love / s              Maria Teresa Ovando
Xve 48234           12/5/28                V 46114                CU El Pelotero / s          Feliciano García.

El dia de grabaciones lo inició la “Ronda Lírica Oriental” que ya había grabado el día anterior. Le siguió el afamado “Sexteto Habanero” y cerrando el dia de grabaciones la Gloria Cubana.

Estos discos se empezaron a comercializar en julio de 1929.
En total son 4 grabaciones conocidas de este Sexteto. Sobre la creencia de existir “una veintena” de grabaciones de ellos es poco probable, ya que no podría ser la Víctor ya que ellos llevaban un sistema de registros muy detallado y estricto. Difícil que se hayan “pasado” esas 20 grabaciones ya que las matrices son correlativas. Tampoco es probable que hayan grabado para la Columbia ya que de existir contrato vigente para Víctor era exponerse a un proceso judicial si hacían grabaciones para otra casa disquera. Por lo tanto desechamos esa teoría de que haya por ahí más grabaciones del Sexteto.
Sobre los integrantes, Díaz Ayala nos da una conformación:
Hilario Machado: Tres y voz prima.
Cesar Augusto Lamar: Guitarra y voz tercera.
Ramón Verona: Contrabajo.
Inocente Betancourt: Bongó.
Teté Ovando: Piano.
Feliciano García: Director y voz prima.
Alfredo García: Trompeta.
Foto tomada de la discografia de Sr Cristobal Diaz Ayala. Aparentemente tomada en la msma sesion que la foto de inicio del presente articulo y con los mismos integrantes.

Es una lastima que haya pasado casi desapercibido este Sexteto que sin embargo fue innovador en su estilo por la inclusión de otros instrumentos que en aquellas épocas era difícil pensar que se podían usar en el formato tradicional del Son Cubano.

Lic Gino Curioso Solis
gcurioso1974@hotmail.com