Actuacion del "Trio Oriental" en La Habana en 4 de octubre de 1924.
Lo que vendria a llamarse despues "El Trio Matamoros" con la inclusion de Siro Rodriguez actuo en el cine teatro "Actualidades". Para esa conformacion estaba Miguel Matamoros, Manuel Bisbé y Rafael Cueto.
Ya antes habia estado el Trio (Setiembre de 1924) con Alfonso del Rio en lugar de Cueto el cual reemplaza en definitiva a Del Rio ese mismo mes.
Primera fotografia conocida de la "Orquesta Ensueño" integrada por las hermanas Foyo Facciolo (Guillermina, Blanca Amelia, Ana, Elisa y Estela). Era dirigida por su violinista Guillermina Foyo. ademas integraban la Srta Luisita Garcia Cano en el Banjo y Mercedes Garcia, entre otras.
Hicieron su primera presentacion en el "Terraza Central" en la Vibora el dia 5 de abril de 1930. Alternaron ese dia con el 'Simpatico' "Sexteto Habanero Juvenil". El dia de su debut interpretaron Fox, tangos, Vlases, Pasodobles y Danzones.
En esta foto compartida por nuestro hermano Godinez Mas hay varios Soneros, integrantes de algunos Sextetos populares en La Habana en los años 20's.
Ahí podemos observar a:
Jose Manuel Carriera Incharte "El Chino" primero de pie a la izquierda y con bohina, Bongosero del Habanero, Boloña, Nacional entre otros. A su izquierda está Agustín Gutierrez Brito "Manana" quien era integrante del Habanero y Nacional entre los más destacados. A su lado esta Francisco Sanchez, cantante y Maraquero del Sexteto Occidente de Maria Teresa Vera y a su lado al gran Abelardo Barroso Dargeles "El Caruso del Son" cantante y Clavero del Habanero, Boloña, Nacional y otros más.
Podemos ver debajo de Franciso Sanchez a José Vega Chacon, guitarrista del Sexteto Boloña.
Foto por demás curiosa donde no hay mayor referencia pero sin duda histórica.
Los formatos Soneros desde sus primeros años eran muy característicos. Desde los instrumentos de cuerda (Tres y Guitarra), la Marimbula, la Botija o el Contrabajo (como quedó finalmente, aunque algunos de esos instrumentos aún se sigan usando) y alguno que otro instrumento percusivo (el Bongo principalmente) además de las Claves y Maracas le daban esa fisionomía característica a los Sextetos por lo menos en los años 20s. La incorporación de la Trompeta (que bien pudo haber sido Trompetin o Corneta) sucedió a mediados de los 20s. Algunos de esos instrumentistas venían de integrar Típicas de Danzon o algunos de Bandas Militares. No se sabe con exactitud cómo es que se dio este proceso que al incrementar el número de músicos hizo que el típico "Sexteto" pase ahora a ser "Septeto". El gran Sigfredo Ariel nos comentaba que "La Trompeta iba y venía, cualquier Sexteto podía tenerla o no" y es que en realidad casi todos los Sextetos en Cuba pasaron automáticamente a ser Septetos con el agregado de la Trompeta. Como dijimos es difícil establecer cual de todos esos Sextetos lo incorporó primero.
Si nos basamos en las grabaciones diremos que fue el Sexteto Habanero que registro en un disco a una Trompeta por primera vez. Esta fue la del músico Enrique Hernandez que en realidad estuvo algunos pocos meses en el Sexteto que aún usaba esa denominación. El 21 de marzo de 1927 el Habanero grabo "La Chambelona" cantando Barroso, con la inclusión de este instrumento. No fue hasta el año siguiente que hizo lo mismo el gran Lazaro Herrera en el Sexteto Nacional que con su ingreso cambió la denominación a Septeto para siempre.
Este registro del Habanero es, hasta la fecha el primero del que se tenga noticia en donde hay una Trompeta.
En una foto promocional del Sexteto Habanero de 1927 se ve a Hernandez tocando la Trompeta además de Cheo Jimenez y demás integrantes.
Este hecho motivo a que, por consecuencia se adopte otra Trompeta en algún formato musical Cubano.
Podemos citar a la Orquesta Ensueño que si bien tocaban Fox, Valses, Pasodoble, Tangos, Danzones, etc también incluían el Son en su repertorio. Es así que en 1932 se incorporo oficialmente una 2da Trompeta, la de una de las hermanas Foyo: Elisa, es decir mucho antes del Sexteto Miquito que pasa como uno de los primeros Sextetos en usar una 2da Trompeta y mucho antes del Conjunto de Arsenio que erróneamente pasa como la primera en hacerlo. Cuando Arsenio irrumpió en el ambiente musical ya el Son usaba hasta Piano: el Sexteto Gloria Cubana grabo en 1928 algunos Sones con Piano. En las grabaciones donde por primera vez aparece Arsenio (1937 grabaciones de la Orquesta Casino de la Playa) ya estaba el formato caracteristico que Arsenio desarrollará despues al crear su famoso conjunto.
Publicacion del 29 de julio de 1934 donde se da cuenta del viaje del afamado “Trio Matamoros” a New York para grabar. En efecto, el dia viernes 20 de julio de 1934 parten a través del vapor americano “Santa Rita” que lleva para New York 40 pasajeros.
Refiere la hoja de manifiesto de ingreso de los integrantes del Trio lo siguiente:
Miguel 40 años mecánico
Rafael 34 años barbero
Siro 34 años mecánico
También refiere el manifiesto de ingreso que su estancia será solo de 15 días y que ya tienen sus pasajes de retorno. Llegaron al puerto de N.Y el dia 24 de julio.
Fueron contratados en La Habana por Vda Humara y Lastra (Malla 83, Habana)
Una vez llegados a N.Y empiezan las grabaciones el dia 30 de julio donde realizan 5 grabaciones. Cristóbal Díaz Ayala refiere de estas grabaciones que podrían ser acompañadas por una orquesta dirigida por Alberto Socarrás pero en realidad se trataba de una orquesta (con 3 saxofones y piano) dirigida por el director Italiano Alfredo Cibelli. En la etiqueta del disco dice “Orquesta Matamoros”.
El día siguiente (31 de julio) realizan 9 grabaciones (4 de ellas con trompeta). El dia siguiente (1 de agosto) realizan 12 grabaciones.
Recordemos que el manifiesto señalaba que su estadía seria de 15 días pero para el 21 de setiembre realizan 2 grabaciones y el 24 realizan 4 grabaciones. El día 4 de octubre realizan 3 grabaciones y el 10 de octubre 3 grabaciones, siendo la ultima el Son “Sígueme”.
Los Matamoros en aquellos años eran taquilla. Los números que ellos grababan se vendían “como pan caliente”, es por ello que los de la Victor quisieron aprovechar su estancia y grabarlos mas, prolongando su estancia. Dejaron números inolvidables como: “Ay Simon”, “Tanto y Tanto”, “La Gata de Wenceslao”, “La Cocainomana” “Te pico la abeja”, “Hueso N ama”, “Mata que Dios perdona” “Quien tiro la bomba” “Las Maracas de Cuba” y otros mas que sin duda se convirtieron en “Standard” del Son Cubano de todos los tiempos.
El recien remozado "Conjunto Matamoros" (a veces al mismo Septeto Matamoros le llamaban "Conjunto") actuaba regularmente en la RHC Cadena Azul.
Segun podemos reconocer en la foto:
Piano: Desconocido.
Guitarra: Rafael Cueto.
Maracas: Siro Rodriguez.
Guitarra: Miguel Matamoros.
Trompeta: Jose Quinteros.
Bongo: Agustin Gutierrez.
Contrabajo: Suponemos sea Cristobal Mendive quien en esos años y en adelante integraba el Conjunto.
Sexteto Matancero (1930 aprox) Además de Oscar Velasco "Florecita" en la Trompeta, Isaac Oviedo en el Tres, Graciano Gómez en la guitarra y Barbarito Diez en las Claves y voz prima estaba un músico que en lugar del típico Bongo usaba una "Tumbadora" (llamada en aquella época 'Tambor') qué no usaba para las grabaciones pero ya empezaba a incorporarse en el formato típico de Son.
Hay otras fotos del mismo Sexteto con Tumbadoras lo que da cuenta que ese instrumento no era raro de usar cuando Arsenio formó su conjunto. Ya todo estaba inventado ya.
