 |
| Original "Sexteto Boloña" en 1926. Al centro Carlos Valdes Brito. |
El centenario de las sesiones del Sexteto Boloña en Nueva York representa uno de los hitos fundacionales del Son cubano en la industria musical popular latinoamericana, pues capturó en discos de 78 RPM a un grupo musical con un estilo bastante diferente de hacer Son de aquella y posteriores décadas, con la inconfundible voz de Abelardo Barroso y el genio del tresero tullido Alfredo Boloña, la destreza del contrabajista “Tabito” y el bramido de los Bongo del “chino” Incharte.
A mediados de
octubre de 1926, el recién en auge Son Cubano atravesó el Atlántico para quedar
inmortalizado en el corazón de la industria discográfica estadounidense. Aunque
el Sexteto Habanero ya había realizado grabaciones en 1925, el lunes 18 de
octubre de 1926 la historia de la música caribeña escribió uno de sus
capítulos más importantes: los seis integrantes del Sexteto Boloña
ingresaban a los estudios de Brunswick Records en Nueva York para
iniciar una serie de sesiones legendarias que cambiarían para siempre la
proyección del Son.
A un siglo
exacto de aquel encuentro histórico en los estudios neoyorquinos, cabe
preguntarnos: ¿qué significó realmente la irrupción del Sexteto Boloña en el
mercado discográfico de los años veinte? Más allá del testimonio sonoro, las
grabaciones de octubre de 1926 representan el cruce definitivo entre la
tradición oral del Son tradicional y la voraz maquinaria de difusión
industrial. Y es que el estilo Sonero de Boloña no se asemejaba a los
existentes en aquella época ni los que vendrían después.
Los Boloña
tenían un estilo de interpretar el Son bastante más “negro” que los demás
Sextetos. Se sabe que algunos de sus
integrantes eran Abakuá. Esa misma extracción estaba plasmada en su estilo,
algo que, a su estilo introdujo después Ignacio Piñeiro cuando fundo el
“Sexteto Nacional” dos años después.
1. La Travesía del Vapor: Del Puerto de La
Habana a la Metrópoli
Se embarcaron en el puerto de la Habana el
jueves 14 de octubre de 1926 en el barco “Tiloa” arribando sin ningún
inconveniente a Nueva York el domingo 17 del mismo mes y año.
La hoja de manifiesto de ingreso a los EE.UU
nos da interesantes datos. El lugar de destino era el 799 7th Ave, New York que
en realidad era un estudio de grabación que pertenecía a la Brunswick y que era
el 7mo (ultimo) piso de aquel edificio.
El registro o lista de pasajeros que era
obligatorio para todo ciudadano extranjero que ingresara a los EE.UU trae
información muy valiosa. Podemos rescatar algunos datos:
Abelardo Barroso (21 años): Talla: 5.7 Pies (1,73
mts). Con dirección en Cuba: Concordia 91 altos Habana. Dirección de la casa de
su hermana Elvira Barroso.
Alfredo Boloña (36 años): Talla: 4.9 Pies (1,49
mts). En el caso específico de Boloña las anotaciones del registro son claras:
“Deformidad. Cifosis mórbida”. Con dirección en Cuba: Lealtad 27. Casa de su
madre Emilia Boloña Q.
José Carrera (22 años): Talla: 5.8 Pies (1,76
mts). Con dirección en Cuba: Seguera 89. Dirección de la casa de su madre
Concelcion (sic) Carrera.
José Chacón (27 años): Talla: 6.0 Pies (1,82
mts). Con dirección en Cuba: San Morten (sic) 14. Casa de su madre Jeryina
Chacón.
Ignacio Hernández (23 años): Talla: 5.8 Pies (1,76
mts). Con dirección en Cuba: Seguira (sic) 91. Casa de su hermano Veto
Hernández.
Octavio Rivero (21 años): Talla: 5.9 Pies (1,79
mts). Con dirección en Cuba: Mantilla (no consignan numero). Casa de su madre
Caridad Rivero.
Por décadas nunca se supo el nombre de los misteriosos
“Tabito” e “Ignacito”. Y es que cuando publicáramos un artículo sobre el
“Sexteto Boloña” (https://el-anacronico.blogspot.com/2012/03/sexteto-bolona.html)
nos guiáramos del manifiesto y luego de ahí tomaron los nombres reales: Octavio
Rivero (Contrabajo) e Ignacio Hernández (Maracas) respectivamente.
La lista de manifiesto nos proporciona el
tiempo de su estancia. Ante la pregunta de “Duración de la estancia prevista del
extranjero en los Estados Unidos” la respuesta en todos los casos es: 1 semana.
Llama la atención en el caso de Ignacio
Hernández que ante la pregunta: “Es capaz de: Leer?, Escribir?” en
ambas las respuesta es: NO.
2. Las Grabaciones de Octubre de 1926:
Repertorio y Tesoros Sonoros
No tuvieron
mucho tiempo para descansar los integrantes del “Boloña” (su estancia seria
como mucho 1 semana) ya que al día siguiente de su arribo (lunes 18 de Octubre)
se dispusieron a grabar en una sala de grabación más bien pequeña, que la Brunswick
llamo “Sala Nº 1”.
Los temas
grabados ese día fueron: “Aurora en Pekín”, “Te Prohíbo El Cabaret” y “Carolina
Mulata”, “Flora”, “Flores de Alheli” y “Clavo Martillo, Martillo y Clavo”.
El día
siguiente, martes 19 grabaron los temas: “A Morir Caballeros”, “Una Copa Es Tu
Ambición”, “Aurora En Pekín” y “Te Prohíbo El Cabaret”.
Las sesiones
de grabación terminaron el día jueves 21 de octubre con la grabación de: “Linda
Mora”, “La Bohemia” y “La Garzona”, “Quiereme Camagueyana”, “A La Cuata Co y
Co”, “Juana Carere”, “Echale Candela” y “Que Desdichado Naci”.
Se realizaron
un total de 34 grabaciones, de las cuales 16 se editaron finalmente en discos.
La Brunswick asignaba un numero de matriz a cada toma por lo que como
mencionáramos existen 34 matrices grabadas.
El dia 18 se
realizaron 12 grabaciones. El día 19: 6 grabaciones. El día miércoles 20 no se
grabó. El motivo no se sabe solo hay que recordar que ese día ocurrió el
“Ciclón del 26” y fue el día que un huracán atravesó Cuba y alcanzó la
categoría 4, dejando a su paso más de 600 muertos. Quizá ese haya sido el
motivo.
El dia 21 realizaron 16 grabaciones.
 |
| Grabaciones completas del "Sexteto Boloña" - Brunswick 1926 |
Sobre las
grabaciones debemos corregir (según los números de disco y matrices que se
observa en la misma superficie del disco) la numeración que brinda DAHR
(Discography of American Historical Recordings) en los siguientes discos:
“Aurora en Pekín”
(Brunswick 40163) que la DAHR asigna la matriz E20459. En la misma pasta de
disco está el número “28” (se colocaba los últimos números en la pasta del
disco, corroborable en los demás discos). Lo mismo sucede en “Te Prohíbo El
Cabaret” (Brunswick 40163) que la DAHR asigna el E20459 siendo en realidad el
“30”. Es decir, la Brunswick tomo en ambos casos las primeras matrices grabadas
no las ultimas de 3 grabadas en distintos días.
Sello Brunswick.
En abril de
1924 los estudios Brunswick se mudaron al último piso del nuevo edificio
Brunswick en el 799 Seventh Avenue (antes estaban en el 16W. 36th Street).
Brunswick siguió grabando en esa dirección hasta fines de 1931. En 1934 el
estudio se vendió a la recién fundada “DECCA”.
Quien era Tawguin Dwyer?.
Es el nombre
que se consigna en la lista de manifiesto de ingreso a los EEUU del Sexteto y
que aparece como “FRIEND: TAWGUIN DWYER” y que era el que esperaba al Sexteto a
su llega a New York. En realidad, ese nombre como tal no existe. Quizá se deba
a un error de transcripción fonética. Y es que “Tawguin” sea a como escucho la
persona que anotaba el nombre de Tomas Augustin Dwyer que era vice-presidente
de “The Brunswick-Balke-Collender Company” que era una empresa matriz que
controlaba y operaba a la Brunswick Records.
El nombre
original proviene de la fusión de empresas de manufactura y sus fundadores
fueron:
John Moses
Brunswick: Inmigrante Suizo que fundó la compañía original en 1845.
Julius Balke:
Fabricante de mesas de billar que se fusionó con Brunswick en 1873.
H. W.
Collender: Gran competidor del sector que se unió en 1884.
En 1916 la
compañía comenzó a fabricar estantes de madera para fonógrafos y reproductores
de música. Para incentivar la venta de sus aparatos (como el famoso Fonógrafo
Ultona) fue que decidieron fabricar sus propios discos de 78RPM. Fue así que nació
la compañía de discos Brunswick Records como una división interna del
corporativo.
El regreso.
Su estancia
en EE. UU fue exactamente 1 semana ya que partieron del puerto de N.Y el dia
domingo 24 de octubre.
El arribo a
La Habana se produce el día miércoles 27 de octubre en el vapor inglés
"Toloa", trayendo 39 pasajeros para La Habana, entre ellos a los
miembros del Sexteto.
La
manufactura y prensado de los discos se hicieron rápido. Los discos del Boloña
empezaron a venderse en La Habana desde enero de 1927.
¿Estuvo de regreso el Boloña a
Nueva York?
Para sorpresa
nuestra encontramos una publicación del dia 05 de enero de 1929 se publicó en
el Diario de la Marina una nota titulada: “Pasaportes y ciudadanías visados
ayer”. En ella se observa que Ignacio Hernández, José Chacón, Ambrosio Drullad,
Pablo Mozo y Alfredo Boloña se autorizó la entrega de Pasaportes. Asi mismo
Pasaporte visado a Rogelio González.
De los
anotados vemos nombres conocidos: Ignacio Hernández, José Chacón y Alfredo
Boloña (miembros originales del Sexteto). No sabemos nada de Ambrosio Drullad,
Pablo Mozo ni de Rogelio Gonzalez que en evidencia completan el Sexteto.
 |
| Diario de la Marina - 1929 enero 05 |
Hemos
revidado las listas de manifiesto de ingreso a los EE.UU de esas fechas y no
hemos encontrado ninguno de esos nombres.
Lo cierto es
que si ingresaron y grabaron tal y como nos informa el 10 de marzo el mismo Diario
de la Marina.
En ella nos Informa
que en vapor americano “Mongolia” llego ayer a La Habana procedente de San
Francisco, Los Angeles via Panamá trayendo 59 turistas y 172 en transito para
New York. En ese mismo barco regresaron los músicos José Chacón, Ignacio
Hernández, Alfredo Jiménez, Manuel Mozo y Rafael Zequeira, quienes fueron a
California a “Imprimir discos Cubanos”.
Aquí nos
informa o aclara algunos nombres. Por ejemplo el “Pablo Mozo” es llamado aquí
Manuel, que es nada menos que “Mozo” Borgellá el afamado tresero que fuera
después director del “Septeto Cauto”. Otro nombre que nos dá es el de Rafael
Zequeira quien en realidad debe ser su hermano Loreto Zequeira quien era
Bongosero. No mencionan al sexto músico.
También nos da el dato más interesante de todos: “fueron a California a Imprimir Discos”.
 |
| Diario de la Marina - 1929 marzo 10 |
La travesía
de La Habana a California era en esa época por el Canal de Panamá por lo que el
viaje podía durar entre 2 a 3 semanas. El viaje de retorno igual por lo que en
viaje usaron poco más de 1 mes.
En realidad,
el “Sexteto Boloña” con algunos cambios de su formación original siguió
actuando hasta 1932. A partir de 1934 hasta 1936 adopta el nombre de “Septeto
Boloña” con el agregado (asumimos)de una trompeta. En 1937 Alfredo Boloña
reformula su antiguo Sexteto y funda lo que llamó “Conjunto Boloña 1937”. Con
ese nombre lo vemos hasta 1938.
Concluyendo
tenemos que poner en relieve la importancia del cumplimiento del centenario de
los 100 años de estas grabaciones, que constituyen un ejemplo de estilo Sonero
muy diferenciado del “Sexteto Habanero” antes y del “Septeto Nacional” después,
merito de ese gran músico, pero poco ponderado Alfredo Boloña Jiménez.
Lic. Gino Curioso Solis
gcurioso1974@hotmail.com
