Otra de las joyas de Pepe Sanchez: "La Rosa No 1". Suponemos sea la primera de esta saga de 3 Rosas. Como mencionaramos anteriormente, "La Rosa No 3" no se grabo. Quiza la dificultad de estas dos primeras haya quedado a un grupo reducido de Trovadores.
el estilo de canto en la letra pertenece al siglo XIX con algunas de las palabras ya en desuso.
En el primer enlace la version de la misma Teresa junto a Hierrezuelo en el ultimo Lp que ellos grabaran en 1961.
Version inedita del famoso "Pa Ram Pam Pam" del Cubano Sergio de Karlo (en realidad Cecilio López) nombrado por el mismisimo Presidente de los EEUU Franklin D. Roosevelt como "Embajador de la Melodía".
Aqui interpretado por la "Orquesta Caracteristica" de Don Pepe que en realidad es un misterio.
No hemos encontrado mayores datos del enigmatico "Don Pepe".
Quizá sea una orquesta de "Estudio" como lo era la "Orquesta Internacional" para la Victor, la "Orquesta Lacalle" para la Columbia, o "Los Castilians" para la Brunswick.
Lo cierto es que para esos mismos años (1942 que es el año de la presente grabacion) se encontraba grabando para la Odeon Argentina la "Orquesta Tipica de Julio De Caro" donde el Contrabajista era Jose "Pepe" Sciarretta ya que este figura como autor en otra grabacion de "Don Pepe". Por ahora solo queda especular e indagar por mayores datos.
Lo que si es cierto es que estas orquestas de estudio optaron por el dichoso "Orquesta Caracteristica" porque sencillamente tocaban de todo. En los 40s no eran pocas las orquestas con esta denominacion.
La presente grabacion es una belleza. Por suerte el disco esta impecable por lo que la calidad del audio tambien lo es.
Dedicada al coleccionista mayor Adrian Apaza Spengler, fallecido recientemente.
Sobre este legendario Sexteto se sabe y menciona que ante la llegada de los ingenieros de la Víctor a La Habana en 1918 solicitaron al Tresista Carlos Godínez que organizara una agrupación típica para grabarlos en disco, cosa que se dice hicieron el 8 de febrero de 1918 en una habitación de un 2do piso del Hotel Inglaterra. Lo cierto es que esas grabaciones no se realizaron en febrero sino el 2 de agosto (la inversión numeral de las fechas de los meses y días según el calendario gringo) genera dicha confusión.
Sobre los integrantes del Sexteto hay controversias.
Jesús Blanco en su obra cumbre “Ochenta años del Son y los Soneros en el Caribe” da a los siguientes integrantes:
Manuel Corona Guitarra y voz segunda
María Teresa Vera Primera voz y clave
Alfredo Boloña Bongó
Sinsonte Tercera voz y maracas
Carlos Godínez Tres y director
Cristóbal Díaz Ayala menciona a los siguientes integrantes:
Carlos Godínez (tres)
María Teresa Vera (vocalista)
Sinsonte (vocalista y maracas)
Manuel Corona (vocalista y guitarra)
Alfredo Boloña Jiménez (bongos)
Al parecer Díaz Ayala tomó los datos de Jesús Blanco, puesto que ambos coinciden. Pero al ser “Sexteto” faltaría un integrante.
Sin embargo, en las notas sobre estas grabaciones que existe en la DAHR señala algo muy interesante:
“Los datos heredados de EDVR (posiblemente basados en los libros de grabaciones originales de Víctor en el extranjero) muestran personal como María Teresa, Carlos Godínez, José Corona, Eleuterio Yanaquí, Rafael Zequeira y Victoriano Godezt”.
Por tratarse de una fuente directa (la misma nota señala que los datos son “heredados”) le damos más crédito a estas.
Sea como fuere se hicieron 6 grabaciones, las cuales detallamos a continuación:
Matriz Nombre Disco Toma
G-2604 Amalia Batista V-72385 2
G-2605 Carmelina mira, tuyo soy corazón V-72079 2
G-2606 Mi Nena V-72385 1
G-2607 Mujer Bandolera V-72644 1 (Se hizo una 2 toma. Se destruyó)
G-2608 Voy a Patinar Con Mi Novia V-72079 2
G-2609 Rosa, Qué Linda Eres V-72644 1
Sobre el “Sexteto Habanero Godínez” fue un Sexteto que se formó únicamente para esa sesión de grabación, ya que no tuvieron presentaciones ni antes ni después de ese histórico día.
Las grabaciones llegaron rápido. El 16 de octubre ya se anunciaba la venta de 2 de ellas. Bajo el título de “Nueva Lista de Discos Cubanos” se pusieron a la venta del público:
“Voy a Patinar Con Mi Novia” y “Carmelina Mira, Tuyo Soy Corazón”.
Lo que si es raro es que el disco V-72644 (“Rosa Que Linda Eres” y “Mujer Bandolera”) se lanzó en 1920. Pienso que la Víctor esperaba algún impacto comercial que tuvieran estos discos, pero al parecer no las tuvo.
Estas históricas grabaciones por bastante tiempo permanecieron inéditas, solo en manos de pocos coleccionistas. Desde hace más de 10 años hemos venido compartiendo entre amistades para su estudio 4 de estas grabaciones, las cuales ya se encuentran bastante difundidas. Hace poco nos llegaron los 2 restantes, donde compartimos una el día de hoy.
Roberto de Moya: Guitarrista, cantante y compositor nacido en Santiago de Cuba el 26 de setiembre de 1897.
En 1923 se graduó como profesor de guitarra.
En 1928 viajó a La Habana y formó un trío con Valeriano Daugherty y José “Pepe” Figarola.
Para 1932 formó el cuarteto Trovadores Líricos con Raúl Domínguez, Jorge Mauri y Manuel Fontanals con el que realizó su primer viaje a Nueva York. En este cuarteto también estuvo Doroteo “Pachencho” el famoso Arpista que había tenido una Charanga.
Su fama radicó mayormente por ser uno de los guitarristas acompañantes de, nada menos Carlos Gardel.
En 1934 hace dúo con el cantante argentino Carlos Spaventa. Existen también unas grabaciones con el “Gardel Peruano” Jorge Escudero.
En 1946 regresa a Cuba, se establece como profesor de guitarra.
Estando en New York es que organiza un “Sexteto” típico de Sones con los que graba 6 números el día 5 de abril de 1935. Esta faceta de De Moya es casi desconocida, puesto que ninguno de los historiadores de música Cubana lo menciona. Tampoco se sabe de los integrantes de este Sexteto. De Moya además de excelente guitarrista (le decían la “Guitarra Liquida”), cantaba, pero de 2da voz. De estas 6 grabaciones poseemos 3, así que aún seguimos en la búsqueda de las piezas de este rompe cabezas.
Muere el 27 de enero de 1971 en La Habana.
Matriz No. No. Disco Titulo
BVE-89263 V 32469 Labios de Amapola
BVE-89264 V 32469 Entre Todas las Mujeres
BVE-89265 V 32479 Son de Son
BVE-89266 V 32479 Mira por la Rendija
BVE-89267 V 32493 Haciendo el Bongo
BVE-89268 V 32493 Por Ti Moriré
Todos los temas fueron compuestos por Roberto de Moya a excepción de “Por Ti Moriré” como autor figura Elio Fernando.
Sobre el Son “Entre Todas Las Mujeres” ya había sido grabado por el “Sexteto Munamar” el 21 de junio de 1930 para el sello Brunswick. Ahí figuraba como autor Roberto De Moya.
Uno de los grandes enigmas en la musica Cubana es Alfredo Boloña.
Es increíble que siendo uno de los mas grandes Soneros Cubanos de todos los tiempos no se sepa mucho sobre su vida, ni siquiera la fecha exacta de su fallecimiento. Hasta donde hemos podido revisar los diarios de la epoca no se menciona sobre ello.
Radames Giro decia que falleció en La Habana el 23 de mayo de 1964.
Sin embargo aquello no pudo ocurrir porque la foto de Boloña que acompaña esta nota fue parte de una mini entrevista realizada el 16 de agosto de 1964 por lo que es imposible que haya partido de este mundo en mayo.
Lo unico que queda es revisar la partida que obra en los registros alla en La Habana.
El Septeto o llamado también Conjunto "Carabina de Ases" fue uno de los precursores de agrupaciones como la de Arsenio Rodríguez. Fundado en enero de 1939 se dedicaba a la difusión del repertorio "Afro Cubano". Por supuesto que no era el unico ni el mas antiguo, pero tuvo su importancia por la calidad de musicos que la integraba:
- Nilo Alfonso: Director y contrabajo.
- Mariano Jose Mendez: Piano y delegado.
- Ramon Cisneros: Tres.
- Félix Chappottin: Trompeta.
- Chano Pozo: Bongo y tambores.
- Leonardo Bernabeu: maracas y coro.
- Joseito Núñez: claves y voz prima.
Todos musicos de primer nivel, tanto asi que algunos pasaron a formar parte del Conjunto de Arsenio poco despues.
Como muchos otros, no alcanzo a realizar grabaciones.
Una lastima.
Poco tiempo despues sustituye a Mariano el gran Lino Frias que pasa como fundador del Carabina.
Como sonaria este conjunto?
Arsenio le agrego 2 trompetas mas, puso un musico para el Bongo y otro para la tumbadora y el resto es historia.
Es la voz principal que conduce el canto, improvisa frases y establece el diálogo de "Pregunta y Respuesta" con el coro, incorporando al Son una práctica característica de la Rumba.
Esta influencia se evidencia en el montuno, donde el Sonero puede lanzar frases breves e improvisadas que el coro responde de manera repetitiva.
El guía es quien dirige el intercambio entre solista y coro dentro del son, siguiendo una dinámica heredada de la Rumba.
Esta grabacion es un claro ejemplo de lo que debe ser un "Guia" en el Son.
Aqui encaja en la famosa frase que dice "un Rumbero es un perfecto cantante de Son"
