lunes, 17 de agosto de 2026

Algunas reflexiones en torno al Origenes del Son.

 Creo que en el origen del Son en Cuba ya no queda mucha duda. Salvo uno que otro investigador, todos apuntamos al origen oriental del Son Cubano.

Cuando este llegó a La Habana aun conservaba su fisionomia oriunda:

Coro y solista repitiendo un estribillo hasta el infinito.

El toque sin patrón del Bongo (como hacia el Bongo de Monte en el Changüi), la simpleza de la introducción del Tres, un "montuno" despues del solista. Etc.

En la presente grabacion de febrero de 1918 uno de los integrantes menciona lo siguiente: "Que boberia compay, el Son es de Oriente" siendo ya una frase sentenciante.

El prmitivo "Son" tal y como lo conocemos hoy en dia cambió su fisionomia en La Habana, definitivamente. Influencias del Abakua, de la Rumba y de gente como Ignacio Piñeiro. De eso no hay duda.

Pero el origen es indiscutible: oriental.

NOTA: La presente grabacion me fue compartida hace mas de 10 años por el gurú de los investigadores Cubanos: Cristobal Diaz Ayala y que para deleite de los investigadores y fanaticos del Son autentico comparti con muchos de ellos, siendo un ejemplo el canal de nuestro amigo Luber Godinez, bisnieto del fundador del Sexteto que interpreta este Son: Sexteto Habanero Godinez, quien ha colgado 4 de los 6 temas que se grabo ese febrero de 1918.



Lic. Gino Curioso Solis
gcurioso1974@hotmail.com

Septeto Nacional y Miguelito Valdés.

 Esta publicación del 16 de marzo de 1940 informa sobre las actuaciones de Miguelito con el Nacional.

Ignacio Piñeiro había dejado la dirección de su Septeto en manos de su trompetista Lázaro Herrera en 1935, quien era el que se encargaba de conseguir los contratos.

En una entrevista comentaba Herrera que había dejado la dirección del Septeto por desarreglos de varios de sus músicos, el cual ante la falta de compromiso, ausencias y disminución de los contratos finalmente dejo el Septeto Nacional que aparentemente se disolvió a fines de la década del 30.

Sabiendo de este hecho es que Miguelito Valdés, quien aun pertenecía a la "Orquesta Casino de la Playa" se acerca a Piñeiro para proponerle resurgir el Septeto, lo cual sucede según esta publicación. además de ello se anuncian transmisiones para la emisora "Cadena Crusellas".

El éxito fue inmediato tanto así que la compañía Víctor le propuso grabarlos en discos. 

Entre mayo y agosto de 1940 grabaron como "Miguelito Valdés y su Conjunto" 4 números:

- A La Loma de Belén

- La Cachimba de San Juan 

- Alma Guajira 

- Bururú Barará

La nomina de los músicos presentes en estas grabaciones la da el mismo Miguelito en el tema "Bururú Barará":

Bienvenido León: Maracas y 2da voz.

Eutimio Constantín: Guitarra.

Francisco Solares "Panchito Chevrolet": Tres y coro.

Ignacio Piñeiro: Contrabajo y Dirección.

Miguelito Valdés: Claves y Cantante.

Ramón Castro: Bongó.

Lázaro Herrera: Trompeta.

La Víctor mantuvo estas grabaciones en catalogo hasta 1945 que los retira del mercado. 

En toda Cuba sabían que el Septeto que acompañaba era el Nacional pero por cuestiones de contrato es que no podían figurar.

Afortunadamente están las grabaciones para el deleite de los seguidores de ambas figuras legendarias de la música Cubana.



Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

Maria Teresa Vera y un Sexteto en 1916?

 En esta publicación del 3 de enero de 1916 se daba cuenta de "un grupo de cantadores" que la gran trovadora habría organizado.

Para esa época ya estaba consolidándose el nombre de María Teresa Vera como figura prominente del cancionero Cubano.

Ya había grabado sus dos primeros números para la Víctor el 3 de julio de 1914.

En su afán explorador de los distintos formatos musicales es que organiza lo que claramente es uno de los primeros "Sextetos" y compuesto por: 

José María Riaño

Rafael Zequeira

Miguel Zavalla

José Luis Guerrero.

José Parapar "El Galleguito"

Y por su puesto ella misma como directora según la misma nota periodística.

Algunos nombres son archi conocidos, pero otros no. 

Zavalla tocaba guitarra al igual que "El Galleguito". José Luis Guerrero tocaba las maracas y cantaba. Zequeira de 2da y tocador de "palitos" que era como se le llamaba en aquella época a las Claves.

De Riaño no tenemos (por ahora) mayores datos, pero claramente era un Sexteto de cuerdas. Interpretaba (según la nota) "Canciones y Boleros". 

Se debe tener en cuenta de que en esa época ellos llamaban "Canciones"  a un grupo amplio de géneros. Estos podrían ser desde Guarachas (de moda en aquellos años, antes de la irrupción del Son), el Son, Punto, Criollas, alguna que otra Rumba, o géneros trovadorescos como el Bambuco, por citar algunos ejemplos.

Es claro que estos primeros formatos de "Sexteto" aun no pegaba como si lo hizo a fines de esa misma década con la formación del "Sexteto Habanero de Godínez" al cual le siguieron muchos otros muy famosos como el extinto "Sexteto Habanero" pero esto ya es otra época.


Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

Sexteto Cola.

 

Formado por estudiantes universitarios en 1927.

Sus integrantes eran:

Nicolas Torrado "Cola": Director, pianista y guitarrista

Cucho Gutierrez Dirube: Guitarra, Tres y 2da voz.

Gustavo Perez (falsete y maracas), 

Jose Luis Gonzales: Bongosero.

Manuel del Valle: Claves y cantante.

Boni Lopez Barrié: Cantante

Todos de familias acomodadas del aristocratico Vedado, actuaban en fiestas particulares y eventos politicos. Eran de esas agrupaciones llamadas "Amateur" que sin embargo alternaba sus actuaciones con el afamado "Sexteto Boloña" y que se presento con poco exito en el concurso "Champion de Son" de 1928.

Sobre sus musicos no hay mucha informacion, salvo que "Cucho" Gutierrez hizo duo con el famoso Pablo Quevedo en los 30s, asi como organizo un Cuarteto de Trovadores.

Si nos damos cuenta, su director "Cola" Torrado ademas de la guitarra tocaba el Piano. 

Sobre este instrumento en el Son ya hemos hablado anteriormente. Por su constirucion fisica no todos los Sextetos podian tener un piano en su formacion. En aquella epoca lo mas usual era que las "Niñas" de sociedad aprendieran a tocar piano. ademas que las academias de musica tenian mas inscritos mujeres que varones, aunque esto cambiaria en la siguiente decada.


Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

El Danzon y la decadencia de mas de 100 años

 Sobre la polemica que esta aconteciendo la declaratoria como Patrimonio Cultural de la humanidad por parte de México, hay que hacer un 'mea culpa'.

En esta publicación de la Revista Carteles de abril de 1922 se habla de la crisis que atravesaba el genero, por propios y extraños. Paso mas de 100 años y la "crisis" se mantiene. 

Una publicacion vale mas que mil palabras.


Lic. Gino Curioso Solis

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Sexteto Habanero - Constitucion de la Sociedad

 Constitucion de la Sociedad "Sexteto Habanero" realizado el dia 10 de mayo de 1927.

En el figura como presidente de la sociedad su contrabajista y cantante Gerardo "El Principe" Martinez Rivero y como secretario a su cantante Abelardo Barroso Dargeles.

Si bien es cierto que se habia fundado a fines de la decada del 10 como un desprendimiento del Sexteto Oriental, el cual no tenia mucho de "Oriental" empiezan a actuar como "Sexteto Habanero desde 1920.

El que pagó los derechos de inscripcion fue el maraquero Felipe Nery Cabrera el cual ademas cantaba y era autor de varios Sones, por lo que finalmente se hizo de la propiedad.

Luego de su fallecimiento en 1936 quedo disuelta la agrupacion, aunque ocasionalmente realizara grabaciones para la Victor en los 40s ninguno de los fundadores intervino, salvo Gerardo Martinez, en ellas. Fue Gerardo que en los 40s funda el "ConjuntoTipico Habanero" el cual devino en lo que se conoce actualmente como "Sexteto Habanero"


Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

Pepe Sanchez - La Rosa No 2

 Una de las bellezas compuestos por Jose "Pepe" Sanchez y que se toca muy poco entre los Trovadores de todos los tiempos.

Decia Maria Teresa Vera que los que cantaran bien "La Rosa No 1" y "La Rosa No 2" podian sentirse consagrados.

Existe tambien "La Rosa No 3" tambien de Sanchez, de la cual, hasta donde sabemos, no hay grabaciones.

Pepe Sanchez, injustamente no incluido en la lista de los "4 Grandes de la Trova" no solo compuso Boleros, tambien compuso Canciones, Guarachas.

La interpretacion que hace Maria Teresa y Lorenzo es sencillamente insuperable.


Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com