Sonora Matancera - Grabaciones sello Stinson

Uno de los mayores enigmas en la historia de la Sonora Matancera son una serie de grabaciones que hicieran para el sello Stinson en 1947. Todo ello suscitado por el aspecto judicial que esto significaba. Hoy en día se han descubierto casi la totalidad de estas grabaciones, las cuales fueron editadas en Lp´s y en Cd´s, antes de ello la venta de los discos originales de 78Rpm.

Empecemos describiendo un poco la historia de este sello así como las circunstancias en las que se dieron los históricos registros con el decano de los conjuntos latinoamericanos.

El sello discográfico Stinson se creó en 1939 por Irving Prosky y Herbert Harris quienes eran los pioneros en distribuir grabaciones Rusas en los EE.UU gracias a que fueran invitados a crear un Stand de ventas de discos de la antigua Unión Soviética en la “Feria Mundial de New York” en 1939. Fue gracias a esta feria llamada “El Mundo del Mañana” cuyo objetivo era establecer “La paz mundial entre naciones que buscaban conocerse y respetarse”. 

Fuera de todos pronósticos, la venta de discos Soviéticos tuvo éxito. Ello es lo que motiva a estos hombres a fundar y establecer una casa grabadora local. El nombre inicial de la compañía fue “Stinson Trading Company”. Inicialmente siguieron con la distribución de grabaciones Rusas, es así que en las etiquetas iniciales  decían: “Grabado en la Unión Soviética”. Una vez posicionados en la venta de discos Rusos en los EE.UU (eran los pioneros y los únicos en hacerlo) decidieron ampliar el horizonte asociándose con la empresa local “Keynote Records” de propiedad de Eric Bernay. Para 1942 se asocian con Moises “Moe” Asch creando el sello Asch-Stinson. En épocas de la Segunda guerra mundial se vio afectada la industria disquera por escases de material para hacer discos. La asociación de Stinson con Asch fue beneficiosa para ambos, ya que mientras que Asch proveía el material, Stinson tenía una buena red de distribución de discos.  La sociedad beneficiosa terminó en 1946, no sin antes enfrascarse en acusaciones mutuas y líos judiciales. Ello debido a que Asch durante la sociedad con Harris creó el sello DISC Records y Harris (debido al retiro de su antiguo socio Prosky por mala salud) quiso tomar el control de la empresa, además de la Stinson.

Después de la separación, Stinson se dedica a la grabación de artistas en el área del blues, Jazz y música Folk.

Sobre las grabaciones de música Cubana por el sello Stinson existe en realidad poca información ya que hasta donde se conoce, la Sonora Matancera fue el único conjunto latinoamericano en grabar en este sello. Humberto Corredor, quien años después adquiere los derechos sobre estas grabaciones, cedidos por Jack Kall (no Carl, como el mismo Humberto señala), yerno de Herbert Harris, que al fallecer en 1956 paso a su viuda la Sra Sonia Harris. En una entrevista que cediera Humberto al Colombiano Umberto Valverde se refirió al origen de estas grabaciones: “En los años 40’s envió a sus hijos (refiriéndose a Herbert Harris) de vacaciones a Cuba y ellos visitan la Tropical en donde estaba tocando la Sonora Matancera. Grabaron veinte temas y se los trajeron a su papa como regalo”.

La Sonora Matancera hizo su primer contrato profesional con la disquera Víctor, realizando 9 grabaciones entre 1928 y 1930. La Víctor prácticamente “los congeló” después de ello, ya que no registran grabaciones en los 30’s y bien entrados los 40’s cuando en 1944 realizan escasas 2 grabaciones ya como conjunto y formato que conocemos en la actualidad, es decir con dos trompetas y piano. Cansados de no grabar es que deciden romper contrato y firman con el recién formado sello local “Panart” en 1945.

Teniendo contrato vigente con la Panart es que realizan secretamente estas grabaciones para Stinson. Para evitarse problemas legales por contrato vigente con Panart deciden acceder a la propuesta de Robert Harris, hijo de Herbert dueño de la disquera, y para ello cambian de nombre: “Conjunto Tropicavana” (con “V” no con “B”) y firma como director el trompetista Calixto Leicea. Es así como se realizan las primeras 20 grabaciones (como lo refiere el mismo Humberto Corredor). En total realizan 60 grabaciones, algunas de las cuales salieron a la venta como “Conjunto Tropicavana” y otros como su nombre original “Conjunto Sonora Matancera”. Debemos señalar que no era para nada raro el cambio de nombre de las agrupaciones Cubanas para grabar en otro sello. Por ejemplo asi tenemos grabaciones del Sexteto Boloña, Sexteto Occidente, Sexteto Nacional que aprovechando su viaje al extranjero a grabar para un sello determinado se cambiaban de nombre para grabar para otro disquera. En este caso la Sonora lo hizo en la misma Cuba.

El cambio de nombre se debió a dos motivos principalmente. El primero es el contrato vigente que tenían con la Panart en calidad de “exclusividad”, quiere decir que no podían grabar para otro sello, bajo riesgo de lios judicial.

Y la segunda fue que las grabaciones se hicieron a espaldas del director Valentín Cané, el cual no supo nada hasta después que salieran las grabaciones. Refiriéndose a este hecho, el trompetista Pedro Knight decía: “Valentin no sabia nada de esto. Ese dia le dimos un golpe de estado…”.

Evidentemente las 40 grabaciones restantes se hicieron en otra sesión. Algunos miembros de la Sonora explicaban este hecho. Calixto Leicea señalaba: “Hicimos 40 grabaciones en una sola noche, sin salir del estudio de grabación. Tuvimos que llevar lonchera”.

Con respecto a las fechas de grabación debemos señalar que para principios de junio de 1948 Stinson anunciaba la venta de sus primeros discos con el “Conjunto Tropicavana” y como vocalista a Miguel D’ Gonzalo. Es decir que para mayo ya debían estar listas las grabaciones (por lo menos las 20 que señala Humberto Corredor), es decir ya culminado el proceso de grabación, corte, edición, prensado, etiquetado, etc, etc, etc por lo que pensamos fines de 1947 como una fecha más que posible de estas grabaciones. Además de ello la afirmación de Corredor citada arriba de que: “envió a sus hijos de vacaciones a Cuba y estos hicieron las grabaciones como regalo a su padre”. Es decir, mientras terminan las vacaciones y su regreso a los EE.UU debieron pasar algunos meses.

19 de junio de 1948

Una regla invariable en la industria disquera son las matrices. Estas nos permiten hacer un trazado de las grabaciones. Sin embargo vemos que esta empieza en el CU 50, quiere decir que posiblemente haya grabaciones anteriores a esta (por el número de matriz) que no se sabe a dónde fueron a parar.

El primero en grabar fue el cantante Miguel D’ Gonzalo que realizo 6 grabaciones para Stinson. Todas con el nombre de “Conjunto Tropicavana”. Debemos aclarar el error de investigadores que señalan a 2 versiones grabadas para Panart y 4 para Stinson. Aquí vemos que todas son para el sello Stinson.

Lo sorprendente es que Caito graba antes que Bienvenido Granda, llegando a realizar 3 registros en estas sesiones. Sin embargo el grueso de las grabaciones recaen en Bienvenido.

3 de Julio de 1948

Sonora Matancera como Conjunto Tropicavana

             

N° Matriz	N° de Disco	Titulo	Autor	Cantante
CU-50	St 802	Obsesión / b	H. de la Torre	Miguel D’ Gonzalo
CU-51	St 802	Hay que vivir el momento / b	M. A. Valladares	Miguel D’ Gonzalo
CU-52	St 804	Al fin sucedió / b	A. López Martín	Miguel D’ Gonzalo
CU-53	St 810	Ahora y siempre / b	J. J Martínez.	Miguel D’ Gonzalo
CU-55	St 807	Dos gardenias / b	Isolina Carrillo	Miguel D’ Gonzalo
CU-56	St 806	Mi tragedia / b	Bobby Collazo	Miguel D’ Gonzalo
CU-57	St 807	Rumbaramba / gu	Calixto Leicea	Caito
CU-58	St 803	Vive como yo / gu	Pablo. Cairo	Bienvenido Granda
CU-60	St 805	El mundo se acaba / gu	Frank Perez	Bienvenido Granda
CU-62	St 809	Rumba en la calle / gu	Calixto Leicea	Caito
CU-63	St 809	Si alguna vez volviera / b	Lino Frias	Bienvenido Granda
CU-64	St 803	En el Tíbiri tábara / gu	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
CU-65	St 806	Pugilato / s	José Casamar	Bienvenido Granda
CU-67	St 810	Se formó la rumbantela / r	Calixto Leicea	Caito
CU-68	St 804	Pá fricasé los pollos / gu	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
CU-69	St 805	Romance del campesino / gu	R. Cole	Bienvenido Granda
CU-80	St 822	Soy tu destino / b	Isolina Carrillo	Bienvenido Granda
CU-84	St 826	El que canta / b	Daniel Santos	Bienvenido Granda
CU-90	St 824	Feliz viaje / b	Arsenio Rodriguez	Bienvenido Granda
CU-91	St 822	Cuco cheché malo / gu	Otilio Portal	Bienvenido Granda
CU-92	St 820	La vida es un sueño / b	Arsenio Rodriguez	Bienvenido Granda
CU-95	St 824	El billetero del frente / sm	C	Bienvenido Granda
CU-97	St 820	Larán larán / gu	C. Santacruz	Bienvenido Granda
CU-99	St 826	Botaron La Pelota / gu	Pedro Flores	Bienvenido Granda
CU-129	*St 837	Vendrás / b	L.Reyes- S.Ramos	Bienvenido Granda
CU-131	*St 830	Mis noches son años / b	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
CU-133	St 842	Ni me quieres, ni te quiero	Eliseo Grenet	Bienvenido Granda
CU-134	*St 483	También te esperaré / b	R. Escobar	Bienvenido Granda
CU-135	*St 836	Yo soy loco / gu	Alb. Glez.	Bienvenido Granda
CU-136	*St 836	Mi dolor / b	B. Granda	Bienvenido Granda
CU-137	St 843	Cabio sile Changó / afro	Facundo Rivero	Bienvenido Granda
CU-138	St 840	El cojo de Boquerón	Alej.Mustelier	Bienvenido Granda
CU-139	*St 835	Felicidades / gu	Rogelio Martinez	Bienvenido Granda
CU-143	*St 830	Lo que es la rumba / gu	Daniel Santos	Bienvenido Granda
CU-146	*St 837	Fiesta brava / cg	Daniel Santos	Bienvenido Granda
CU-147	*St 844	Ya vendrás, tú lo verás	Arsenio Rodriguez	Bienvenido Granda
CU-148	St 842	Que cuchi cuchi / gu	Rene de la Osa	Bienvenido Granda
	St 808	Qué lengua más larga / gu	José Casamar	Bienvenido Granda
	St 808	Bigote de gato / gu	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
	St 811	Amor del alma / b	Orestes Santos	Bienvenido Granda
	St 811	Palito de tendedera / gu	C. Santacruz	Bienvenido Granda
	St 819	Ven pronto / b-mb	Bobby Collazo	Bienvenido Granda
	St 819	El bobo de la yuca / gu	M. Perdomo	Bienvenido Granda
	St 821	Comprensión / b-mb	Cristobal Doval	Bienvenido Granda
	St 821	Esa si es cheque / gu	J. Gutierrez	Bienvenido Granda
	St 829	Peinate ese crespito / gu	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
	St 829	Vencida / b	Lino Frias	Bienvenido Granda
	St 834	No me formen líos / gu	Felix Cardenas	Bienvenido Granda
	St 834	Me alejaré / b		Bienvenido Granda
	St 835	Traigo un tono / cg	Calixto Leicea	Bienvenido Granda
		Al fin llegaste / b	Neno Gonzales	Bienvenido Granda
		Kun-kun-kun / s	Hilario Ariza	Bienvenido Granda
		Por qué / b	Max. Rivera	Bienvenido Granda
		Se formó la bronca / gu	Pablo Cairo	Bienvenido Granda
		Yo la mato / gu	Pedro Flores	Bienvenido Granda
		El ajiaco / gu	M. Sánchez	Bienvenido Granda

*estos aparecen como “Conjunto Sonora Matancera”

Con el nombre de Sonora Matancera

Aqui aparece como "Conjunto Tropicavana"

Gracias al aporte del Sr Lalo Medina incluimos los datos de:
St 823: No Tienes Corazon (Bolero). Autor: Lino Frias
St 823: No Me Eches La Culpa (Guaracha). Autor: Pedro Flores.

Ademas de:
St 841: Tengo Una Cosita (Guaracha). Autor: Pedro Hernandez.
St 841: Bartolo Suelta ese Saco (Guaracha). Autor: Julio Gutierrez.

Nota 01:

En algunos casos en los que no aparecen el Número de Matriz o de disco hemos tenido que recurrir a los discos originales de 78 Rpm que poseemos para agregar dichos datos. Con todo no alcanzamos a cubrir algunos de estos, por lo que recurrimos a coleccionistas de estos discos de 78Rpm a aportar los datos que falten.

Hay unos discos que nos intrigan. Son los aquellos que aparecieron para el sello “Verne” con el nombre de “Sonora Cubana” y son los mismos Stinson grabados por la Sonora Matancera.

                      VR 452     El bobo de la yuca / gu                M. Perdomo         B. Granda

                      VR 452     Al fin llegaste / b                       Neno Gonzales     B. Granda

MV-1390        VR 453     La conga de la calle / r                C. Leicea             B. Granda

                      VR 586     Amor del alma / b                       Orestes Santos   B. Granda

                      VR 586     Vive como yo / gu                       P. Cairo               B. Granda

MV-1385        VR 587     Esa sí es Cheque / gu                 Jesus Guerra      B. Granda

MV-1391         VR 453     Kun kun kun / s                           Hilario Ariza       B. Granda

MV-1389        VR 588     Palito de tendedera / gu             C. Santacruz       B. Granda

MV-1388        VR 587     Si alguna vez volviera / b            L. Frias               B. Granda

MV-1392        VR 588     El ajiaco / gu                              M. Sánchez D.     B. Granda

                     

Tal vez, aun no logrando deshacer el contrato con Panart es que logran sacar a la venta estas grabaciones y con otro sello, es decir el mismo caso que con Stinson?

Lo cierto es que las grabaciones para Stinson son de superior calidad a las de Panart (no bien vistas en su época por considerarse ‘caseras’, cosa que cambiaría al eliminar sus antiguas y sencillas etiquetas de color naranja por una azul de mejor calidad)

En 1976, edito 2 Lp’s con grabaciones para el sello Stinson.

El Vol1 (Lp Stinson SLP-92) llamado “Sonora Matancera. Canta Bienvenido Granda” que en realidad tiene temas grabados por Miguel D’ Gonzalo y Caito.

El Vol 2 (Lp Stinson SLP-95) llamado “Sonora Matancera. Se Formó la Rumbantela” y que cantan los mismos que el Vol 1.

En el Perú salieron editados para el sello MAG (que también tenía la licencia Panart, editando el LPN-2061 “Sonora Matancera – Sus grandes éxitos-Para coleccionistas).

Nota 02:

El presente artículo se hizo tomando datos de la discografía del maestro Cristóbal Díaz Ayala con su consentimiento.

Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

La Pampa y La Puna

Cuya melodía pertenece  Carlos J. Valderrama Herrera, nacido en la hermosa ciudad de Trujillo el 4 de noviembre de 1887, aunque en su ficha de registro de entrada a los Estados Unidos señala 1888. Había estudiado Ingeniería Electrónica, ello fue lo que motivo su viaje a Nueva York donde ya lo esperaba su esposa y llegando a los EE.UU en el barco “Panamá” el 15 de marzo de 1916. De inmediato se inscribió en la “Escuela Electrónica de la Universidad de Cornell”. Su estancia en los EE.UU fue de apenas 2 años, en los que le sirvió también para estudiar música.

No es que haya encontrado su vocación en su estancia en los EE.UU como erróneamente se señala, ya que componía desde los 11 años. Compuso muchas obras, la que nos compete en esta ocasión es su célebre “La Pampa y La Puna” en la que el mismo Valderrama señala: “En una hacienda de mi padre en el Valle de Chicama veía llegar a los indios de la sierra del norte y escuchaba absorto sus canciones teñidas de una extraña melancolía. 

Entonces fue que escribí “La Pampa y La Puna”; su nombre no era este sino “Nocturno Incaico””. La letra fue compuesta por el periodista y escritor Limeño Ricardo Walter Stubbs Moncloa, nacido el 22 de agosto de 1888 y falleció en Lima el 30 de diciembre de 1970.

Hasta el momento ubicamos su primera grabación en aquella que hiciera el maestro Jorge Huirse, en la voz de Juan Carlos Miranda en 1945 para el sello Odeón en la ciudad de Buenos Aires. 

Grabación de Jorge Huirse en 1945

Sin embargo ubicamos esta en nuestros archivos por considerarla muy rara ya que ni la orquesta ni el cantante son Peruanos. Esta que presentamos se grabó en La Habana, Cuba en 1947 y estuvo a cargo del compositor, bandoneonista y director Argentino Joaquín Mora “El Negro” (22 de setiembre de 1907) como le llamaban cariñosamente. Joaquín había tocado en la Orquesta de su compatriota Miguel Caló, había tocado con Azucena Maizani, Hugo del Carril y en 1949 acompaño a Daniel Santos en grabaciones con La Sonora Matancera. En 1944 se hizo cargo de la Orquesta de la CMQ. Entre 1946 y 1947 grabó una serie de Tangos para el sello Panart, teniendo como cantantes a Andrés Falgás, Adelina García y Manolo Fernández que es el intérprete de esta grabación. 

Manolo Fernández nació en La Habana, Cuba el 10 de abril de 1922. Se dedicó casi con exclusividad a interpretar Tangos en su país, llamándosele ahí “El Caballero del Tango”. Falleció en Miami a esperas de salir a cantar al escenario el 6 de febrero de 1988.

“El Negro” Mora Falleció muy lejos de su querida Argentina, en Panamá el 2 de agosto de 1979.

Hacemos de notar que en esta grabación se canta:

“Linda Ñusta del Perú

Tienes la virtud

De encadenar a tus pies mi corazón

Y en el ritmo cadencioso

Del Tango Argentino”

Es decir, muy diferente a como se canta y escribe en sus versiones posteriores.

En las partituras que poseemos, dice una:

“Linda Ñusta del Perú

Tienes la virtud

De encadenar a tus pies mi corazón

Y en el ritmo cadencioso

Del canto querido”

Sin embargo en la otra partitura figura la letra igual que en el disco. 

Carlos J. Valderrama Herrera falleció el 1° de agosto de 1950 en la ciudad de Lima.

Ponemos a su consideración las letras y esta histórica grabación.

Lic. Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

La Contrabandista

Vals que forma parte de nuestro repertorio criollo de siempre y que simboliza uno de los emblemáticos temas de la llamada “Guardia Vieja”. Lo cierto es que no se puede negar su origen Español. Grabado desde los años 20’s en el repertorio Español, la que escuchamos actualmente es muy distinta en letra y música a la original.

Para señalar solo un ejemplo, lo encontramos publicado en el periódico “La Tertulia” (“Periódico semanal de Literatura y de Arte”) del día domingo 6 de enero de 1850 en la pagina 7 y bajo el título de “Canción de La Contrabandista”. Es decir, ya viene desde antes de esa fecha. 

La Tertulia - 6 de enero de 1850 

Adjudicado a Laureano Martínez Smart, Fernando Morello Canevaro y a Elisario Rueda Pinto (Edith Bar lo grabó en el Lp “Saxofonia Criolla” por el Conjunto MAG, editado en el sello M.A.G , LPN N° 2466 le dá la autoría de este último). Es muy difícil establecer la autoría de alguno de estos personajes, puesto que en las publicaciones antiguas la hemos encontrado sin autor.

En el disco de Esther Granados, con el acompañamiento del Conjunto “Los Norteños” dice: “Guardia Vieja”, lo mismo sucede en la grabación de Jesús Vásquez. También lo grabó Alicia Lizarraga con acompañamiento de Piano, guitarras  y “ritmo”. En el disco Víctor con matriz N° 23-5945. Disco de 78Rpm. Ahí señala: “Folklore Peruano”. Si hubiera sido de alguno de los mencionados, Fácilmente los hubieran consignado en los créditos del disco.

La Contrabandista (Letra)

Yo soy la contrabandista
y ando haciendo mucho ruido.
Yo soy la contrabandista
y ando haciendo mucho ruido.

Que habiendo nacido libre,
que habiendo nacido libre,
que habiendo nacido libre,
la justicia me persigue.

En la casa de María la loca,
tralalalalá, pin pon,
todos los pollitos chiquititititos
salen a picar pin, pon.

Pío, pío, pollo,
salgan todos a picar;
pío, pío, pollo,
salgan todos a picar,
salgan todos a picar.

Sobre su origen se dice que es una antigua “Cantiña” (Palos o variedades del Flamenco, caracteristicos de la ciudad de Cadiz) ya caídas en desuso y olvidadas, que ejecutaban legendarios ‘Cantaores’ de la región sur de España (Murcia, Extremadura y Andalucia).

Existe una versión grabada el dia 22 de octubre de 1926 por Carmen Flores y llamada igual a la nuestra: La contrabandista.

El disco de Esther Granados, presentado en esta ocasión tiene como número de disco 1037, es decir uno de los primeros del sello Sono Radio en 1950.

Lic Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com

La Reina de España - Los Troveros Criollos

Son de los Diablos - Los Morochucos

Oscar de Alvarado – El Cantor olvidado

Oscar de Alvarado - 1944

La figura misteriosa de Oscar de Alvarado es lamentablemente muy poco conocida en nuestro medio.

Lamentablemente grabo muy poco nuestro cancionero. No era un artista exclusivo de nuestro criollismo. En la revista “Dial” del domingo 7 de mayo de 1944 señala que era intérprete de la “Canción Tropical”. Se sabe que se inició en Radio Nacional cantando Rumbas y Guarachas de moda en aquella época. Su repertorio incluía números de la afamada “Lecuona Cuban Boys” además del repertorio Español como “Granada” con el cual tuvo éxito en Lima.

En 1944 ve su vida unida a la de la buena cantante Delia Vallejos que si se dedicaba a cultivar nuestra música Criolla, como bien lo señala la Revista “Dial”. Ese mismo año emprenden una gira al sur que empieza en Arequipa. En el número 1510 de “El Cancionero de Lima”  de abril de 1944 y con el título de “Se va a la Argentina” se publica una foto de Delia Vallejos, firmada por la misma Delia y dedicada a la revista, anunciando que “en breve partirá a una gira artística”. En la página 5 en su nota “Rumbo a la Argentina” señala: “Delia Vallejos, uno de los más altos valores de la Canción Criolla y Oscar de Alvarado “El Cantor de la Emoción” emprenderán en breve viaje a Buenos Aires, adonde van ventajosamente contratados para actuar en los teatros y en una de las Broadcastings de dicha metrópoli”. Así mismo se anuncia que se unirá a nuestros cantantes que triunfan en dicho país como Imma Sumac, Alicia Lizarraga, Los Trovadores del Perú, Moisés Vivanco y Roberto Duncker.

Delia Vallejos y Oscar de Alvarado

En la revista quincenal “Dial” con fecha señalada líneas arriba (Revista fundada en 1940) en la página 9 señala: “En Luna de Miel a Buenos Aires: Delia Vallejos y Oscar de Alvarado, dos valores de nuestra Radiotelefonía, se han casado para emprender su gira a tierras del sur”, es decir, se casaron (Delia con 18 años de edad, para viajar) y además de ello su viaje a la Argentina seria por tierra, ya que señala presentaciones en Arequipa en Radio Continental, luego pasaran a Bolivia donde son contratados ventajosamente para actuaciones en Radio Illimani y después de esto recién viajaran a Argentina. En la misma revista, en su sección “Chismes…. Sabia Ud….” se señala que: “Delia Vallejos y Oscar de Alvarado emprendieron ya su proyectado viaje a tierras extranjeras?”, es decir que ya para los primeros días de mayo ya habían salido de viaje.

Ya en Buenos Aires fueron contratados para Radio El Mundo por nada menos que 6 meses y con la Odeón un contrato para grabar 30 canciones. También actuaron con éxito en Radio Splendid.

En marzo de 1945 se anuncia que habían llegado discos grabados por nuestros artistas para Odeón de Buenos Aires y que dicho número del cancionero se publicaban las letras de esas canciones, publicando en lo sucesivo en los siguientes números las demás letras de esos discos. En esta edición de ECDL se publica el vals “Aromas Criollos” señalando que se había grabado en discos por su autor: Jorge Huirse y su interprete: Oscar de Alvarado.

En el número 1573 de “El Cancionero de Lima” de junio de 1945, en la sección “Notas Artísticas” se anuncia que Delia y Oscar iban a ser homenajeados por su reciente llegada triunfal de Buenos Aires, a realizarse el lunes 18 de ese mes en el Teatro Segura y actuando regularmente como artistas exclusivos en Radio Victoria.

Sobre Delia y Oscar se sabe que participaron  en la pelicula "Penas de Amor"  de Producciones "Huascaràn" Ltda S.A donde ademas actuaron Jorge Escudero, Edmundo Moreau, Paco Andreu y participò la Orquesta Coltrinari y el Conjunto Tahuantinsuyo. Filmada en Lima en 1943 y estrenada el 12 de enero de 1944. Tal vez ahi hayan inciado el romance.

En la cuenta de Facebook del investigador José Félix García Alva describe la carrera posterior de De Alvarado, pero en definitiva, este buen cantante de voz suave y educada no trascendió en nuestro país más allá de sus actuaciones en la Radio y sus pocas grabaciones con Jorge Huirse en Argentina.

Gino Curioso Solis

gcurioso1974@hotmail.com